ALEŠ Mikoláš 18.11.1852-10.7.1913: Porovnání verzí

Z Personal
 
(Nejsou zobrazeny 3 mezilehlé verze od stejného uživatele.)
Řádka 1: Řádka 1:
 
{{Infobox - osoba
 
{{Infobox - osoba
 
| jméno = Mikoláš ALEŠ
 
| jméno = Mikoláš ALEŠ
| obrázek = No male portrait.png
+
| obrázek = Ales Mikolas portret.jpg
 
| datum narození = 18.11.1852
 
| datum narození = 18.11.1852
 
| místo narození = Mirotice u Písku
 
| místo narození = Mirotice u Písku
Řádka 9: Řádka 9:
  
 
| jiná jména =  
 
| jiná jména =  
 +
| citace = Biografický slovník českých zemí 1, Praha 2004, str. 57-58
 
}}
 
}}
  
Řádka 33: Řádka 34:
 
E. Liškou, J. Schikanderem, M. Pirnerem, F. Jeneweinem,
 
E. Liškou, J. Schikanderem, M. Pirnerem, F. Jeneweinem,
 
i se svými vrstevníky, budoucími českými spisovateli a vědci,
 
i se svými vrstevníky, budoucími českými spisovateli a vědci,
A. Jiráskem, J. Vrchlickým, L. Stroupežnickým, J. Th omayerem
+
A. Jiráskem, J. Vrchlickým, L. Stroupežnickým, J. Thomayerem
 
aj. K A. blízkým přátelům patřil později především
 
aj. K A. blízkým přátelům patřil později především
 
J. Arbes. 1872 debutoval A. jako karikaturista v humoristickém
 
J. Arbes. 1872 debutoval A. jako karikaturista v humoristickém
časopise Paleček, když ho redakci doporučil L. Stroupežnický.
+
časopise ''Paleček'', když ho redakci doporučil L. Stroupežnický.
 
1873 získal jako úspěšný student Akademie stipendium
 
1873 získal jako úspěšný student Akademie stipendium
 
k návštěvě světové výstavy ve Vídni. Tam jej více než nové
 
k návštěvě světové výstavy ve Vídni. Tam jej více než nové
Řádka 53: Řádka 54:
 
zámožný statkář a milovník umění A. Brandejs. Pro svého
 
zámožný statkář a milovník umění A. Brandejs. Pro svého
 
mecenáše vytvořil A. řadu obrazů, kreseb i malovaný nábytek
 
mecenáše vytvořil A. řadu obrazů, kreseb i malovaný nábytek
a získal podmínky k práci na cyklech Pět smyslů a Vlast. 1878
+
a získal podmínky k práci na cyklech ''Pět'' ''smyslů'' a ''Vlast''. 1878
 
zvítězil v anonymní soutěži o výzdobu foyeru Národního divadla
 
zvítězil v anonymní soutěži o výzdobu foyeru Národního divadla
s návrhem cyklu Vlast, který podal s F. Ženíškem pod
+
s návrhem cyklu ''Vlast'', který podal s F. Ženíškem pod
 
značkou „Okřídlená paleta“. Spolu s dalšími vrstevníky, kteří
 
značkou „Okřídlená paleta“. Spolu s dalšími vrstevníky, kteří
 
se podíleli na malířské a sochařské výzdobě budovy divadla,
 
se podíleli na malířské a sochařské výzdobě budovy divadla,
Řádka 62: Řádka 63:
 
i finanční ocenění divadelním výborem (1 125 zlatých). Tato
 
i finanční ocenění divadelním výborem (1 125 zlatých). Tato
 
příznivá situace mu dovolila oženit se v dubnu 1879 s Marií
 
příznivá situace mu dovolila oženit se v dubnu 1879 s Marií
Kailovou. Jako vítězi malířské soutěže (cyklus Vlast) mu byl
+
Kailovou. Jako vítězi malířské soutěže (cyklus ''Vlast'') mu byl
 
divadelním výborem umožněn šestitýdenní studijní pobyt
 
divadelním výborem umožněn šestitýdenní studijní pobyt
 
v Itálii, kde chtěl získat nové umělecké zkušenosti, zejména se
 
v Itálii, kde chtěl získat nové umělecké zkušenosti, zejména se
Řádka 70: Řádka 71:
 
Angelica a D. Ghirlandaia.
 
Angelica a D. Ghirlandaia.
  
Po návratu kreslil podle vlastních návrhů kartony cyklu Vlast
+
Po návratu kreslil podle vlastních návrhů kartony cyklu ''Vlast''
 
ve skutečné velikosti. Pro Národní divadlo pracoval do 1891.
 
ve skutečné velikosti. Pro Národní divadlo pracoval do 1891.
 
Už počátkem 80. let 19. století se však objevily mezi A. a divadelním
 
Už počátkem 80. let 19. století se však objevily mezi A. a divadelním
Řádka 78: Řádka 79:
 
s Ženíškem. Krize, která v A. uměleckém životě nastala,
 
s Ženíškem. Krize, která v A. uměleckém životě nastala,
 
měla širší příčiny. Už 1878 byl kritiky odmítnut jeho obraz
 
měla širší příčiny. Už 1878 byl kritiky odmítnut jeho obraz
Setkání Jiříka s Matyášem, jímž se chtěl A. prezentovat na
+
''Setkání'' ''Jiříka s'' ''Matyášem'', jímž se chtěl A. prezentovat na
 
pravidelné Žofínské výstavě jako mistr historické malby. Rovněž
 
pravidelné Žofínské výstavě jako mistr historické malby. Rovněž
 
další A. olejomalby nebyly odborníky ani českými politiky
 
další A. olejomalby nebyly odborníky ani českými politiky
 
příliš ceněny. Výtvarníka citelně poznamenal zejména neúspěch
 
příliš ceněny. Výtvarníka citelně poznamenal zejména neúspěch
cyklu Živly (1881), zamýšleného pro zahraniční výstavy.
+
cyklu ''Živly'' (1881), zamýšleného pro zahraniční výstavy.
 
Opakované odmítnutí jeho maleb způsobilo, že se olejomalby
 
Opakované odmítnutí jeho maleb způsobilo, že se olejomalby
 
postupně vzdával. Od 80. let, pod vlivem existenčních
 
postupně vzdával. Od 80. let, pod vlivem existenčních
 
obtíží, soustřeďoval pozornost stále více ke kresbě a knižní
 
obtíží, soustřeďoval pozornost stále více ke kresbě a knižní
 
ilustraci. Zpracovával nejčastěji motivy českých dějin, lidových
 
ilustraci. Zpracovával nejčastěji motivy českých dějin, lidových
písní, pohádek a pověstí. Ilustroval např. Havlíčkovy
+
písní, pohádek a pověstí. Ilustroval např. Havlíčkovy''
Tyrolské elegie, Rukopis královédvorský a zelenohorský, romány
+
''Tyrolské'' ''elegie'', ''Rukopis'' ''královédvorský'' ''a zelenohorský'', romány
 
a povídky K. V. Raise, A. Jiráska, V. Beneše Třebízského,
 
a povídky K. V. Raise, A. Jiráska, V. Beneše Třebízského,
 
J. Arbese, knihy pro mládež apod. Svými kresbami výrazně
 
J. Arbese, knihy pro mládež apod. Svými kresbami výrazně
Řádka 102: Řádka 103:
 
a české národní motivy a manifestoval svůj vztah k monumentální
 
a české národní motivy a manifestoval svůj vztah k monumentální
 
tvorbě. Jako kreslíř se A. zabýval také karikaturou.
 
tvorbě. Jako kreslíř se A. zabýval také karikaturou.
Od studentských let přispíval do časopisů Paleček, Šotek, Humoristické listy aj. Prostřednictvím karikatury, jež se stala
+
Od studentských let přispíval do časopisů ''Paleček'', ''Šotek'', ''Humoristické'' ''listy'' aj. Prostřednictvím karikatury, jež se stala
 
důležitou součástí jeho tvorby, se vyjadřoval k problémům
 
důležitou součástí jeho tvorby, se vyjadřoval k problémům
 
dobového veřejného života. A. rozsáhlé dílo zahrnuje také
 
dobového veřejného života. A. rozsáhlé dílo zahrnuje také
Řádka 113: Řádka 114:
 
se v nich projevoval A. vztah k ornamentalismu, což souviselo
 
se v nich projevoval A. vztah k ornamentalismu, což souviselo
 
s vlivem secese. Uměleckým činem v oblasti knižní
 
s vlivem secese. Uměleckým činem v oblasti knižní
ilustrace se stalo vydání Špalíčku národních písní a říkadel.
+
ilustrace se stalo vydání ''Špalíčku'' ''národních'' ''písní a'' ''říkadel''.
 
A. působil v řadě spolků a společností, od 1877 jako člen
 
A. působil v řadě spolků a společností, od 1877 jako člen
 
Umělecké besedy, od 1887 jako řádný člen a první předseda
 
Umělecké besedy, od 1887 jako řádný člen a první předseda
Řádka 146: Řádka 147:
 
'''P:''' Muzeum A. Jiráska a M. Alše, Praha; fotoarchiv LA PNP; archiv Národní
 
'''P:''' Muzeum A. Jiráska a M. Alše, Praha; fotoarchiv LA PNP; archiv Národní
 
galerie Praha.
 
galerie Praha.
 +
 +
'''Ref:''' [https://biblio.hiu.cas.cz/authorities/9880 Bibliografie dějin Českých zemí]
 +
  
 
redakce
 
redakce
Řádka 156: Řádka 160:
 
[[Kategorie:1913]]
 
[[Kategorie:1913]]
 
[[Kategorie:Praha]]
 
[[Kategorie:Praha]]
 +
 +
<gallery>
 +
Ales Mikolas Wiehluv dum.jpg|Wiehlův dům ve Vodičkově ulici v Praze
 +
Ales Mikolas setkani.jpg|Setkání Jiřího z Poděbrad s Matyášem Korvínem, 1878
 +
</gallery>

Aktuální verze z 19. 9. 2019, 09:10

Mikoláš ALEŠ
Narození 18.11.1852
Místo narození Mirotice u Písku
Úmrtí 10.7.1913
Místo úmrtí Praha
Povolání 76- Malíř, iluminátor, ilustrátor nebo grafik
68- Redaktor nebo žurnalista
Citace Biografický slovník českých zemí 1, Praha 2004, str. 57-58

ALEŠ, Mikoláš, * 18. 11. 1852 Mirotice u Písku, † 10. 7. 1913 Praha, malíř, kreslíř, ilustrátor, karikaturista, jevištní výtvarník

Pocházel z významné měšťanské mirotické rodiny zchudlé ve 40. letech 19. století. A. otec byl místním písařem. Všichni tři jeho synové, talentovaní od mládí literárně i výtvarně, studovali v Písku, kde také A. zprvu navštěvoval gymnázium. Studium na něm nedokončil, stejně jako reálku. V tercii 1869 odešel do Prahy na malířskou Akademii, vedenou J. Matyášem Trenkwaldem, později J. Sweertsem. K A. učitelům patřili rovněž E. Rom a A. Lhota. Akademie, kladoucí důraz na kresbu, A. očekávání nesplnila. V práci s barvami se však nemohl jako ostatní absolventi Akademie dodatečně doučit ve Vídni, Mnichově, Paříži a jinde. Neměl prostředky ke studiu a tímto nedostatkem ve své přípravě dlouho trpěl. V době studií byli jeho vzory malíři J. Mánes a K. Svoboda, z cizích Poláci J. Matejka a A. Grottger, tematicky ho ovlivnila jejich historizující malba, stylově pozdní romantismus. S těmito vzory souvisela také A. záliba v cyklech.

V době pražských studií se sblížil s malíři své generace, zejména E. Liškou, J. Schikanderem, M. Pirnerem, F. Jeneweinem, i se svými vrstevníky, budoucími českými spisovateli a vědci, A. Jiráskem, J. Vrchlickým, L. Stroupežnickým, J. Thomayerem aj. K A. blízkým přátelům patřil později především J. Arbes. 1872 debutoval A. jako karikaturista v humoristickém časopise Paleček, když ho redakci doporučil L. Stroupežnický. 1873 získal jako úspěšný student Akademie stipendium k návštěvě světové výstavy ve Vídni. Tam jej více než nové malířské směry zaujaly opět obrazy J. Matejky, A. Grottgera a dalších polských tvůrců. Věnoval se i studiu vídeňských sbírek starých italských a nizozemských mistrů.

Významnou událostí v A. osobním i uměleckém životě se stala 1876 tzv. Woltmannova aféra, kdy A. vystoupil spolu s dalšími studenty proti prof. A. Woltmannovi (1840–1880), jenž ve své přednášce ve spolku Concordia zpochybnil původnost českého výtvarného umění. Konflikt pokračující v Akademii měl dohru na policii, A. byl odsouzen ke čtyřem dnům vězení. Vedení Akademie se sice k policejním represím nepřipojilo, aféra však ztížila A. postavení ve škole natolik, že školu opustil. 1877–79 mu útočiště v Suchdole u Prahy poskytl zámožný statkář a milovník umění A. Brandejs. Pro svého mecenáše vytvořil A. řadu obrazů, kreseb i malovaný nábytek a získal podmínky k práci na cyklech Pět smyslů a Vlast. 1878 zvítězil v anonymní soutěži o výzdobu foyeru Národního divadla s návrhem cyklu Vlast, který podal s F. Ženíškem pod značkou „Okřídlená paleta“. Spolu s dalšími vrstevníky, kteří se podíleli na malířské a sochařské výzdobě budovy divadla, se stal představitelem tzv. generace Národního divadla. Tvorba pro Národní divadlo vynesla A. vedle uměleckého úspěchu i finanční ocenění divadelním výborem (1 125 zlatých). Tato příznivá situace mu dovolila oženit se v dubnu 1879 s Marií Kailovou. Jako vítězi malířské soutěže (cyklus Vlast) mu byl divadelním výborem umožněn šestitýdenní studijní pobyt v Itálii, kde chtěl získat nové umělecké zkušenosti, zejména se seznámit s freskovou a temperovou technikou nástěnné malby. Nejvíce na něho zapůsobilo dílo Michelangela Buonarottiho, florentské nástěnné malby malířů Giotta, Masaccia, Fra Angelica a D. Ghirlandaia.

Po návratu kreslil podle vlastních návrhů kartony cyklu Vlast ve skutečné velikosti. Pro Národní divadlo pracoval do 1891. Už počátkem 80. let 19. století se však objevily mezi A. a divadelním výborem rozpory, které se promítly i do jeho vztahu k F. Ženíškovi. Zadavatelé výzdoby kritizovali A. realizace schválených návrhů a autorství celého cyklu spojovali především s Ženíškem. Krize, která v A. uměleckém životě nastala, měla širší příčiny. Už 1878 byl kritiky odmítnut jeho obraz Setkání Jiříka s Matyášem, jímž se chtěl A. prezentovat na pravidelné Žofínské výstavě jako mistr historické malby. Rovněž další A. olejomalby nebyly odborníky ani českými politiky příliš ceněny. Výtvarníka citelně poznamenal zejména neúspěch cyklu Živly (1881), zamýšleného pro zahraniční výstavy. Opakované odmítnutí jeho maleb způsobilo, že se olejomalby postupně vzdával. Od 80. let, pod vlivem existenčních obtíží, soustřeďoval pozornost stále více ke kresbě a knižní ilustraci. Zpracovával nejčastěji motivy českých dějin, lidových písní, pohádek a pověstí. Ilustroval např. Havlíčkovy Tyrolské elegie, Rukopis královédvorský a zelenohorský, romány a povídky K. V. Raise, A. Jiráska, V. Beneše Třebízského, J. Arbese, knihy pro mládež apod. Svými kresbami výrazně pozvedl úroveň české knižní ilustrace.

Oficiálního uznání se A. dočkal částečně až v 90. letech. 1896 uspořádal Topičův salon jeho první soubornou výstavu, ve stejném roce začal SVU Mánes vydávat knižní výběr jeho díla.

Od 90. let A. úspěšně navrhoval také nástěnné malby a sgrafita na průčelí domů v Praze, Plzni, Pardubicích, Slaném a Vsetíně. Uplatňoval tam obvykle mytologické, historické a české národní motivy a manifestoval svůj vztah k monumentální tvorbě. Jako kreslíř se A. zabýval také karikaturou. Od studentských let přispíval do časopisů Paleček, Šotek, Humoristické listy aj. Prostřednictvím karikatury, jež se stala důležitou součástí jeho tvorby, se vyjadřoval k problémům dobového veřejného života. A. rozsáhlé dílo zahrnuje také divadelní dekoraci, většinou pro činohru Národního divadla, jako výtvarník spolupracoval i s loutkovým divadlem.

K významným dílům A. zralého období patří podíl na výzdobě pražského Obecního domu a Staroměstské radnice (1904–09). Práce z počátku 20. století byly intimnější, výrazně se v nich projevoval A. vztah k ornamentalismu, což souviselo s vlivem secese. Uměleckým činem v oblasti knižní ilustrace se stalo vydání Špalíčku národních písní a říkadel. A. působil v řadě spolků a společností, od 1877 jako člen Umělecké besedy, od 1887 jako řádný člen a první předseda SVU Mánes, od 1892 dopisující a od 1908 řádný člen ČAVU.

Z jeho čtyř dětí se jen dcera Maryna, provdaná za JUDr. Emanuela Svobodu (1883–1967), stala malířkou. Vedle vlastní tvorby sbírala památky po svém otci a spolupracovala na knihách věnovaných jeho životu a dílu.

D: oleje: Husitský tábor, 1877; Setkání Jiřího z Poděbrad s Matyášem Korvínem, 1878; ilustrace: Špalíček, 1. vyd. 1907 a 2. vyd. 1912; Alšův Betlém, 1. vyd. 1902; Alšovy pohádky, 1. vyd. 1904; Malý Alšův Špalíček národních písní a říkadel. 3. vyd., 1988; návrhy pro Národní divadlo: scénická výprava pro první uvedení Stroupežnického Našich furiantů, 1887; soubor kostýmů pro první uvedení Fibichovy Šárky, 1897; návrhy fresek: pražské domy Wiehlův, Rottův, Štorchův.

L: OSN 1, s. 777n., 28, s. 29; Toman 1, s. 10n.; J. Pešina, M. A. Malířská tvorba, 1954; M. Míčko – E. Svoboda, M. A. Nástěnné malby. Dílo M. A. 3, 1956; Jar. Neumann, M. A. Cykly, 1957; L. Hlaváček, M. A., 1974; J. Kotalík, M. A. v české kultuře. Esej o jeho významu, vztazích a působení, in: Katalog výstavy Alšovy jihočeské galerie, 1976; H. Volavková, M. A., 1982 (s bibliografií do 1980); NEČVU 1, s. 23n.; Soupis maleb, kreseb, studií a náčrtů M. A., 1989; A. Matějček, Národní divadlo a jeho výtvarníci, 1934, passim; J. Port, M. A. a divadlo, in: Divadlo 3, 1952, s. 1029n.; V. Hepner, Scénická výprava na jevišti Národního divadla v letech 1883–1900, 1955; Tomeš 1, s. 24; V. Filip – L. Štědrá, Potomci slavných žijí mezi námi, 1999, s. 53 n.; DČVU 3/2, passim.

P: Muzeum A. Jiráska a M. Alše, Praha; fotoarchiv LA PNP; archiv Národní galerie Praha.

Ref: Bibliografie dějin Českých zemí


redakce